事实上，梦工厂在香江娱乐圈的另类已经日渐明显了。

　　老板唐焕根本就是神龙见首不见尾，所有事务都推给了副总裁胡音梦。自然而然地，梦工厂的名字和胡音梦的名字，被越来越多的好事者联系到了一起了，毕竟都有一个“梦”字嘛，而胡音梦特立独行的女文青风格也逐渐广为人知。

　　这位才女不靠出位的言论出风头，但仅凭着博学的修为、精辟的见解和高冷的气质，便让形形色色的文人骚客俯首帖耳。

　　漫画部门的主笔们、原本属于电视台的幕后人员们……等等梦工厂势力范围内的人，堪称为被这个光环首当其冲地笼罩的最大一批信徒。

　　萧笙乖乖地回去改剧本，不但没人议论，反而被看做习以为常。

　　随着梅小青、王心慰、乐易玲的手握实权，刘家豪和李兆熊分别夫凭妻贵，而乐易玲则成了不少所谓青年才俊的追逐目标，但“高冷”是很容易传染的，于是纷纷吃了闭门羹。

　　凡此种种，便能说明这个将来会被称之为“女神”的现象是如何地深入人心了。

　　香江是个男权社会不假，但更信奉成功至上，因而各种奇葩的宽容比比皆是，奇女子、才女……时有登台亮相。

　　原本时空里，像施南生、林燕妮、白韵琴、狄娜、俞琤等为数不多的才女名嘴们，敢作敢为，被公认为香江才女，民间对其津津乐道之余。产生的影响力随之不容小觑。

　　所以。胡音梦在梦工厂的领导力。其强悍和稳固程度，不是外人能够想象的，这里面带着几分偶像崇拜的意味。

　　见萧笙顶着修改剧本的压力，也没放弃对这次创作的热衷，唐焕自然也要重视一番。

　　《武侠帝女花》，顾名思义，即用“武侠”包装的“帝女花”，其是著名的粤剧戏宝。

　　在1960年代之前。粤剧在香江非常流行。当时演出主要集中在利舞台、高升戏院、太平戏院及新光戏院等旧式戏院，一个星期里差不多天天都有不同的剧目上演。

　　当时，粤剧不仅流行于广_东、广_西、香江、澳_门等地，由于很多中国人移民海外，以致美洲以及新加坡、马来西亚的广府华侨聚居地区，都有粤剧演出。

　　东南亚一带更有一些世代相传的粤剧艺人、固定的剧团、行会和演出场地，比如新加坡的“庆维新”，以及吉隆坡的“普长春”。

　　随着电影的蓬勃发展，粤剧对观众的吸引力大为降低，但聪明人比比皆是。粤剧电影的艺术形式出现了，《帝女花》便被两次搬上大屏幕。

　　第一次是1959年。任剑辉和白雪仙的版本。

　　第二次是1976年，两人的弟子，雏凤鸣剧团成员龙剑笙和梅雪诗的版本，由嘉禾出品，吴宇森执导，顾家辉编曲。

　　《帝女花》第一次被改编成电视剧，是1977年

　　请收藏：https://m.huhlo.net

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）