么不可能“剧本开路”？

　　因为只有在自由的创作环境里，剧本开路才可能发生。

　　剧本卖的其实不是写作能力，而是题材创意。卡梅隆、昆汀的优势在哪？是他们文笔好？不是，可能有些高中生就比他们写得好。

　　他们的优势是能想出有创意且吸引人的故事题材，题材（包括人物）才是一个剧本里最有价值（准确地说是商业价值）的部份，然后才是故事结构之类的东西，最后才是文笔。

　　没有“剧本开路”的机制，也就不可能涌现出大量的能写剧本的导演。

　　“不会吧，那么多电影剧本是哪来的，轻舟不是说国内现在从事剧本创作的人不少吗？”

　　茜茜羡慕的看着胸前没有束缚的小丫头，又低头看了看自己，泄气的倒在了沙发上；

　　为毛我吃的不少，物理治疗也没少用，也没见扩容呢？

　　难道是体质的原因？

　　“写剧本的不少，好多都是搞改编的，真正做原创剧本的还是不多，要不万重山也不会每年都在招北电、中戏文学系的学生了！”

　　小狐拿了一瓶红酒几个杯子过来，一面给杯子里倒酒，一面回应紫萱的疑问；

　　国内优秀的剧本，基本都是作家，编剧写的，而不是导演，很历害的导演基本都没有自己写剧本的例子；

　　而且在目前逐渐变得流量为王的年代，一部作品的火热程度决定其市场前景，迎合市场主流，是投资影视业存活的原则。

　　只要符合主流市场，哪怕没有很高的内涵价值，能够俘获观众眼球就能赢，

　　例如现在慢慢成型的网播剧，虽然火过就灭，但是喂饱了资本啊，然后高产值就会产生跟风，慢慢型成火爆的规则，原创就更难生存！

　　如果改编能让一部剧火到爆炸，谁还会花十倍甚至百倍的投入去做高级的原创？

　　优秀的剧本投入的成本过高，而且现在换新速度也很快，哪个投资商愿意花十倍百倍的时间换来跟改编同等价值的昙花一现呢？

　　当然，也不缺乏自己写剧本的导演。比如孟轻舟，郭敬明、田玉生、薛晓鹭之流的。这说明虽然难，还是有潜力的；

　　比如说像《霸王别姬》《茶馆》《红楼梦》《西游记》那样的经典，那是花了多少年写出来的作品，拍摄又是又是花了多少年，慢工出精品！

　　“想想还是咱家孟老板厉害，每部戏都是自己写剧本，而且还都名利双收，我杨小狐的眼光，果然靠谱！”

　　剧本剧本，一剧之本。

　　电影虽说是导演的艺术，但编剧的水平决定着一部电影的下限。无论导演、演员再怎么拉胯，只要这个剧本足够好，这部电影就不会烂到没谱的地步！

　　这也是小狐和紫萱她们这么些年来，体会最深的；

　　只要是她们接到的本子，无不是让孟轻舟过眼之后才交到她们手上，几乎都没走过眼

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