革命前，她笃信神教戒律的爹妈一样。
阿巴特人不是傻子。
随着七月之都传来的消息，一向盲目崇拜波拿文艺的阿巴特人，蜂拥而出去买《错姻缘》的场次。
继《牡丹夫人》之后，《错姻缘》在一夕之间，轰动了整个阿巴特。
“安娜”这个笔名也火遍了阿巴特。
“以从前喜剧的眼光看待《错姻缘》，是不公平的。也是低级的。我们习惯了从古希腊时代开始的旧范式：以个别狡黠、机敏或者愚蠢可笑粗俗的人物为笑点，以他们浮夸讽的动作，构成喜剧中心的形式。这样的形式，不可否认，容易沦为下流，许多塑造得过度夸张而浮夸的角色，使全剧变得粗浅。
然而，《错姻缘》带来的是一种全新的模式，足以革新喜剧。许多人看到红妹这个角色，变固执地认定《错姻缘》也是因循守旧，靠个别夸张人物构成喜剧中心笑点的旧喜剧。将其斥之为下流之戏。
持如此看法之辈，自身便是头一号蠢才。
红妹的角色，固然塑造的十分机敏有趣，但她只是《错姻缘》诸多角色中必要的一员，并不是整出戏的笑点中心。
《错姻缘》并不系旧式的以滑稽人物为中心，而以故事发展，情节展开为核心，在故事的发展中，自然而然使读者感到有趣幽默或者惊心动魄。
它的幽默也绝不仅仅在于人物的行动，而是深入了人物的心灵。
《错姻缘》的创新是方方面面的。
过去的喜剧与悲剧分离的情况，在《错姻缘》中早已不见，甚至，我们已经分不清它到底是喜剧还是悲剧。
从只关注人物的行动幽默，到关注人物的心灵变化带来的幽默。
从角色的笑点，到故事发展带来的整体性幽默氛围。
从单纯的喜剧到错综复杂的悲喜交加，喜中藏悲。
我可以说，从《错姻缘》这出戏之后，喜剧要变天了。
鉴于此前并没有出现过这种喜剧，我在此窃以自己新造的一个词予它名姓：‘悲喜剧’。
《谈谈“下流喜剧”错姻缘》———著名作者、出版社主编：奥科特.马策拉特”
黛玉一口气读完了近期小报上、沙龙里，轰轰烈烈的论战□□——奥科特.马拉策特的一篇文章。
“安娜小姐，您的意见如何？”库克爵士坐立不安，直往她跟前觑。
“你是说马策拉特先生想见我？”
“是的。”库克爵士小心翼翼地赔笑，“只是我想，您毕竟是位未婚小姐，恐怕有所不便。所以......”
恐怕有所不便？
怕不便是假，怕他们将她挖走是真。
林黛玉阖上小报：“爵士，你放心。无论怎么样，你对我有恩，我答应过你的，至少要为库克剧院写完下一部作品。在那之前，我都不会离开阿巴特。”
在那之后呢？库克爵士不敢多问，只好笑道：
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